Që një histori të jetë një histori e plotë, ne kemi nevojë vetëm për një element të vogël brenda narrativës që të zgjidhet. Ky element mund të jetë i vogël. Shpesh është e pakënaqur. Mund të na lërë me miliona pyetje, por përgjigja është një.
Ajo që zgjidhet brenda një historie nuk është gjithmonë diçka që ndodh nga jashtë, por nga brenda. Shpesh shkrimtarëve u thuhet se protagonisti i tyre duhet të ndryshojë disi nga fillimi i tregimit deri në fund, dhe zakonisht njerëzit e marrin këtë për të nënkuptuar se duhet të ndodhë diçka e madhe (shih artikujt e mëparshëm mbi vdekjen, sëmundjet, zombies etj.).
Por kjo nuk është e vërtetë. Një emocion mund të ndryshojë. Mënyra se si sheh diçka mund të ndryshojë. Një humor mund të ndryshojë. Një person mund të vendosë thjesht të bëjë vetë çaj.
Shumë nga studentët e mi lehtësohen kur u them atyre që të mos përqëndrohen në komplot dhe të synojnë vetëm për një moment të vogël. Në mënyrë të ngjashme, shumë studentë janë të kënaqur kur i caktoj një copë letër fiction ose flash fiction, përderisa mendojnë se sa më pak të shkruajnë, aq më lehtë do të jetë.
Megjithatë, ky nuk është rasti. Shkrimi i fiction flash (i quajtur edhe si fiction mikro, short-short fiction, kartolinë fiction, dhe fiction papritur) nuk do të thotë që ju thjesht shkruani 1-2 faqe. Të njëjtat "rregulla" vlejnë për një pjesë të suksesshme të fiction flash si ata në tregime më të gjata. Kjo do të thotë që shkrimtari ka shumë më pak kohë për të krijuar një botë të besueshme përpara se të përpiqet të zgjidhë diçka brenda saj. Kjo shpesh është shumë më e vështirë.
Një nga mjeshtrat e flash-fiction është shkrimtari Lydia Davis, autor i Gruas së Trembëdhjetë dhe Tregime të Tjera, Break It Down, dhe Varieteteve të Çrregullimeve në mesin e librave të tjerë.
Tregimet e saj janë botuar së bashku në The Story Collected of Lydia Davis.
Historia e saj më poshtë është një shembull se sa pak duhet të ndryshojë në mënyrë që tregimi të jetë "i plotë".
FRIKË
Pothuajse çdo mëngjes, një grua në komunitetin tonë vjen duke vrapuar jashtë shtëpisë së saj me fytyrën e saj të bardhë dhe pëlhura e saj që lëkundet egërsisht. Ajo thërret: "Emergjencë, emergjencë" dhe njëri prej nesh shkon tek ajo dhe e mban atë derisa frika e saj të qetësohet. Ne e dimë se po e bën atë; asgjë nuk ka ndodhur me të vërtetë për të. Por ne e kuptojmë, sepse vështirë se njëri prej nesh ka qenë i zhvendosur në një farë kohe për të bërë atë që ajo ka bërë, dhe çdo herë ka marrë të gjithë forcën tonë dhe madje edhe forcën e miqve dhe të familjeve tona për të na hesht.
Davis ka zgjedhur një moment të çmendur: gruaja vjen nga shtëpia e saj duke bërtitur "Emergjencë, emergjencë" çdo ditë. Ajo ka pranuar të vërtetën e këtij momenti dhe lidhshmërinë: me siguri ka shumë momente që secili prej nesh ndjen se ne nuk mund të bartë asnjërën gjë që mund të jetë ikja e jetës sonë, ajo tregon këtë dhe na tregon diçka që tashmë e dimë, por në një mënyrë të re: Ideja që fqinjët e ndihmojnë këtë grua, por që ata ndjehen të ndjeshëm ndaj saj, dëshiron dhe ka nevojë, e bën kënaqësinë emocionale, trishtimi po pranon se jeta është shumë, por shumica prej nesh nuk mund ta themi kështu, trishtimi është se dikush thotë kështu çdo ditë, por nuk është më mirë për të. është se ne të gjithë e ndiejmë këtë mënyrë, por qëndroni të qetë në shtëpitë tona, duke mos i thënë askujt.