Shkrimtarët e vegjël e kanë këtë punë të shpuar në to, por shkrimtarët e fiction shpesh largohen pa udhëzime bazë në atë që e bën diçka dramatike.
Nuk është magji. Elementet e një historie të mirë mund të studiohen dhe të mësohen.
Në fakt, ndoshta ju keni studiuar tashmë në klasat e letërsisë tuaj të shkollës së mesme. Nuk dëmtohet që t'i shqyrtojmë tani, nga këndvështrimi i një shkrimtari dhe jo i një studenti. Ato mund të duken të thjeshta, por pa to, aftësitë tuaja të tjera si shkrimtar - aftësia juaj për të imagjinuar karaktere të besueshëm , talentin tuaj me dialog, përdorimin tuaj të hollë të gjuhës - do të zhduken.
Filloni, natyrisht, me një protagonist, karakterin tuaj kryesor. Protagonisti duhet të ballafaqohet me një konflikt - me një karakter tjetër, shoqëri, natyrë, veten, ose një kombinim të këtyre gjërave - dhe do të pësojë një lloj ndryshimi si rezultat.
"Konflikti" njihet edhe si "pyetje e madhe dramatike". Punëtoria e shkrimtarëve të Gotham e vë në këtë mënyrë në udhëzuesin e tyre. Shkrimi i fiction : Pyetja kryesore dramatike "përgjithësisht është një pyetje e drejtpërdrejtë po / pa, e cila mund të përgjigjet nga fundi i tregimit". Çfarë do të ndodhë me Mbretin Lear kur ai të ndajë perandorinë e tij dhe të largohet nga një vajzë e vet besnike?
A do të martohet Elizabeth Bennet nga Pride dhe Paragjykimi i Jane Austenit për dashuri dhe a do të martohet ajo ose një nga motrat e saj mjaft mirë për ta shpëtuar familjen nga poshtërimi financiar?
Çfarë ndryshimesh sjellin këto konflikte? Elizabeth Bennet mëson rreziqet e lënë paragjykimet të ndërhyjnë me gjykimin.
Mbreti Lear fiton përulësi dhe mëson të njohë superficialitetin dhe sinqeritetin. Që të dyja janë më të mençur në fund të tregimit sesa në fillim, edhe nëse kjo urtësi, në rastin e Learit, vjen me një çmim të shtrenjtë.
Elementet e Komplotit
Një histori do të godasë monumentet e ndryshme në rrugën e vet nga fillimi i tregimit deri në përmbushjen e pyetjes dramatike. Prezantimi paraqet karakteret, vendosjen dhe konfliktin qendror. Përfshini protagonistin tuaj në atë konflikt sa më herët që të jetë e mundur. Lexuesit e sotëm në përgjithësi nuk do të mbesin nëpër faqet e ekspozitës për të arritur në pikën. Mos i bëni ata të pyesin pse po e lexojnë historinë ose romanin tuaj. Hook ato në faqen e parë ose faqet.
Nga atje, karakteri do të ballafaqohet me pengesa të ndryshme për arritjen e qëllimit të tij ose të saj. I njohur si veprime në rritje apo zhvillim, kjo është pjesë e kënaqësisë së tregimit. Lexuesit pëlqejnë të shohin një luftë, si të ndjehen sikur fitimi në fund të tyre të meritojë.
Përsëri, Krenaria dhe Paragjykimet japin një shembull të shkëlqyeshëm. Nëse Elizabeth Bennet dhe Darcy pëlqyen njëri-tjetrin menjëherë, dhe miqtë dhe familja e tyre menjëherë miratuan, martesa e tyre do të ishte shumë më pak e kënaqshme dhe asgjë tjetër nuk do të ishte mësuar gjatë rrugës, përveç se është e madhe të biesh në dashuri.
Vini re se si shkrimtarë të tjerë ndërtojnë tension dramatik gjatë kësaj pjese të tregimit të tyre. Si na mbajnë të interesuar për rezultatin e tregimit? Sa pengesa janë të nevojshme për ta bërë lexuesin të ndihet i kënaqur në fund? Asnjë nga këto vendime nuk janë domosdoshmërisht të lehta. Një pjesë e rritjes suaj si një shkrimtar përfshin zhvillimin e një ndjenje për një hark të suksesshëm histori.
Veprimi në rritje çon në kulm , pikën e kthesës në histori, e cila nga ana e vet çon në zgjidhjen . Çështja qendrore dramatike është zgjidhur në një mënyrë apo në një tjetër. Peter Selgin jep një shembull të mirë në librin e tij " By Cunning & Craft :
Climax është zgjidhja e konfliktit, pika e kthimit përtej së cilës fati i protagonistit - i mirë apo i keq - është i siguruar. Vetëvrasja e Romeo është kulmi ... jo për shkak se është momenti më dramatik, por sepse e vulos fatin e tij dhe e përcakton rezolutën duke e penguar atë dhe Juliet që ndonjëherë të jetojë në lumturi.
Në përfundim , autori lidh të gjitha skajet e lirshme. Elizabeth dhe Jane Bennet të jetojnë të afërt me njëri-tjetrin. Lidia qëndron larg në veri, ku ajo nuk mund t'i shqetësojë shumë, dhe cilësitë më të mira të Kitty janë tërhequr nga vizita të shpeshta në motrat e saj. Gjithkush që ne e pëlqejmë jetën e lumtur ndonjëherë pas, dhe në një çështje të vërtetë tre faqe apo më shumë, ne kemi marrë të gjitha detajet e nevojshme. Po ashtu, përfundimi për Lear merr vetëm një pjesë të një skene: të gjithë lojtarët e ngastrës kryesore vdesin, por nën Edgar, Anglia është ribashkuar.
Dy Shfajësime
Së pari, një trillim shumë i suksesshëm nuk i ndjek saktësisht këto rregulla. Por edhe punon si zonja Dalloway e Virginia Woolf , e cila duket e përqendruar më shumë në gjuhë sesa në veprime, të sjellë pyetje dramatike për të na mbajtur të lexuar. (A do të dalë partia e saj? Çfarë ka me të dhe Peter Walsh?) Shumë fiction që nuk duken domosdoshmërisht të shtyrë nga komplotet, në një shqyrtim më të afërt, varen nga strategjitë e provuara dhe të vërteta që mund t'i gjejmë (në Perëndim literaturë, së paku) tek Poetika e Aristotelit .
Së dyti, këto elemente themelore nuk mund të ndodhin në rendin e listuar më sipër. Mundohuni t'i identifikoni ato në leximin tuaj. Pyetni pse shkrimtari vendosi ta tregojë historinë ashtu si ai ose ajo bëri. Vini re vendimet dramatike. Dhe, natyrisht, mendoni për të gjithë këtë si ju artizanale tregimet tuaja. Në fund të ditës, duhet të ndodhë diçka. Duket elementare, por mund të jetë mjaft e komplikuar. Me të gjitha mjetet, eksperimentoni, por kaloni ca kohë edhe në bazat.