Jonathan Papernick është autori koleksionet e historisë * Ngjitja e Eli Izraelit *, * Nuk Ka Tjetër * dhe * Libri i Gurit *. Fiction e tij është shfaqur në revista letrare të shumta duke përfshirë, * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * dhe * Konfrontimi *. Puna e tij ishte antologizuar në Lost Tribe: Fiction Jewish nga Edge *, Scribblers on the Roof, * Momenti, * Revolucioni Sudden Flash * dhe * Six-Word Memoirs on Jewish Life *. Dara Horn e quan Papernick "një shkrimtar krejtësisht origjinal", dhe New York Times shkruan, "Ka një siguri muskulore për historitë më të mira të Papernikut." Papernick ka mësuar shkrim letrar në Institutin Pratt, Universitetin Brandeis, Universitetin Bar Ilan, Kolegjin Emerson Shkrimtarët e Rrugës së Grub dhe Kolegjin Emerson. Një i lindur në Toronto, Papernick jeton me gruan dhe dy djemtë jashtë Bostonit, ku ai është një shkrimtar i lartë në një kolegj në Boston.
Rachel Sherman: A mund ta përshkruani udhëtimin e shkrimit të Librit të Gurit? Si ju bëri të përfundoni? Çfarë frymëzonte idenë?
Jonathan Papernick: * Libri i Gurit * më mori një kohë të gjatë për të shkruar. Unë në fakt fillova ta shkruaja atë në shtator të vitit 2000, pasi mbledhja ime e parë e historive * Ngjitja e Eli Israel * po qarkullonte me lajmëtarët e Nju Jorkut. Unë kisha trajtuar temën e ekstremizmit hebre në mbledhjen e tregimeve dhe mendova se nuk e kisha pastruar veten nga magjepsja kështu që vendosa të shkruaja një roman të vendosur në Bruklin, ku isha duke jetuar në atë kohë. Interesante, romani filloi të bashkohej gjatë një udhëtimi pa radio nga Universiteti Wesleyan në Fort Greene, Brooklyn. Së pari, babai i protagonistit, gjykatësi monstruoz Walter Stone filloi të formojë në mendjen time. Në atë kohë, babai im po përpiqej të bëhej gjyqtar në Kanada dhe nuk kishte ndonjë fat, dhe unë doja që ai të shihte që jo të gjithë gjyqtarët ishin njerëz të mëdhenj dhe se nuk kishte turp që të mos bëhesh gjyqtar.
Unë gjithashtu e dija se karakteri im kryesor ishte një njeri i ri i humbur në mesin e të 20-tave të tij, i cili ishte larguar nga babai i tij, i cili sapo kishte vdekur. Dhe e dija që karakteri im do të fillonte romanin në tavanin e tij duke konsideruar vetëvrasje. Përtej kësaj, ishte vërtet e vështirë për ta bashkuar këtë roman, pasi e dija se doja ta bënte mbledhjen e historive të mia duke krahasuar PG-në, dëshiroja të shkruaja diçka shpërthyese, inflamatore, diçka që do të krijonte vërtet diskutim dhe debat.
Kam shkruar për një kohë të gjatë në errësirë, duke mos ditur se si të shkoj aty ku dëshiroja, por të shtypur dhe pas dy apo tre vjetësh narrativa filloi të binte në vend. Sapo u lidh me redaktorin tim të mrekullueshëm, Michelle Caplan në figurinë e pemëve në fillim të vitit 2014, procesi i shkrimit u zhduk me të vërtetë. Unë e rishkruva shumë librin me të, duke më shtyrë që gjithmonë të gërmoj më thellë për të bërë personazhet e mia më dimensionale, për t'i shtyrë më shumë, për të marrë me të vërtetë shanse dhe tetë muaj më vonë, kam pasur një dorëshkrim prej njëqind e tridhjetë e pesë mijë fjalë që është libër që kemi sot.
A mund të flisni për përvojën tuaj duke botuar këtë libër me Fig Tree Books? Çfarë e bën Fig Tree ndryshe nga botuesit e tjerë?
Përvoja ime që punon me Fig Tree ka qenë e mrekullueshme, së pari për shkak të marrëdhënies së ngushtë që kisha mundësi të kisha me redaktorin tim. Me romanin tim që është një nga katër librat e parë që botojnë në listën e tyre inauguruese, më kanë marrë shumë vëmendje jo vetëm nga redaktori, por nga të gjithë të tjerët në shtëpinë botuese. E di që shumë shtëpi më të mëdha mund të duken më prestigjoze, por është e lehtë të humbasësh në përzierje dhe gjithmonë e ndieja se libri im ishte një shqetësim i madh jo vetëm për mua, por edhe për të ardhmen e Fig Tree, donte të bënte një spërkatje të madhe në botën letrare.
Unë mendoj se ata janë të veçantë, jo vetëm për shkak të vëmendjes që u japin shkrimtarëve të tyre, por edhe sepse ata nuk kanë frikë të bëjnë shanse dhe të punojnë vërtet me ndonjë lëndë të vështirë, romane që botuesit më të zakonshëm mund të kenë frikë ta marrin. Askush në Pemën e Fiku nuk më kërkoi ndonjëherë të tonin asgjë, në fakt krejt të kundërtën, më thanë të mos tërhiqja grushta dhe të linte romanin të shkonte atje ku duhej.
Ndërsa libri juaj merret me shumë tema të diskutueshme, a keni pasur ndonjë reagim që ju ka befasuar?
Meqenëse libri ka qenë jashtë për më pak se një javë, unë nuk kam pasur shumë reagime, përveçse për disa rishikime të publikimeve që ishin jashtëzakonisht pozitive. Ka një pjesë prej meje që imagjinon se një pjesë e lexuesve të hebrenjve mund ta shohin këtë libër si "të keq për hebrenjtë", të cilat unë mendoj se është një ide qesharake për të filluar, por do të ishte një pikënisje e shkëlqyeshme për një bisedë shumë të rëndësishme rreth ekstremizmi.
Cila është jeta juaj e përditshme e punës si? Si e strukturoni kohën tuaj të shkrimit?
Që kur kam mësuar me kohë të plotë në Kolegjin Emerson dhe kam dy fëmijë të vegjël, nuk është gjithmonë e lehtë të gjesh kohë për të shkruar. Kam prirjen të jem një shkrimtar i "streaky" i cili me siguri u shfaq me këtë roman kur e rishkrova tërë librin në tetë muaj. Shpesh herë shkruaja gjashtë dhe shtatë orë në ditë, por gjithashtu mund të shkoj muaj e muaj pa shkruar. Megjithëse ndonjëherë ndihem fajtor për këtë, mendoj se truri ka nevojë për kohë për të rimbushur, dhe një shkrimtar gjithmonë shkruan në kuptimin që gjithmonë i mbledh idetë në nënndërgjegjjen e tij, duke ushqyer ato ide deri sa të jenë gati të dalin në jetë. Me një familje, megjithatë, kjo është pak e negociatave, dhe unë kam për të kontrolluar një sasi të mirë në mënyrë që të japë romanin tim kohën që nevojitet për të ardhur në jetë.
Çfarë këshille keni për shkrimtarët e rinj?
Epo, këshilla ime themelore është se shkrimtarët e rinj duhet të lexojnë dhe lexojnë gjithçka dhe të lexojnë vazhdimisht - si shkrimin bashkëkohor dhe klasikët. Ata duhet të ndihen se nuk e dinë mjaftueshëm. Unë besoj se ne jemi gjithmonë studentë të shkrimit, pavarësisht nëse jemi të rinj apo të vjetër - nuk ka asnjë moment kur të arrijmë, kur mund të themi se e kemi bërë atë, është një proces i vazhdueshëm.
Është gjithashtu e rëndësishme për shkrimtarët të ulen në karrige në frontin e kompjuterit ose fletë letre dhe të marrin punën e bërë. Nuk ka asgjë në modë për të qenë një shkrimtar, është për vetminë e vendosjes së diçkaje në faqe dhe pastaj rishikimin, rishikimin dhe rishikimin derisa të ndihet absolutisht e drejtë.
Shkrimtarët e rinj dhe të vjetër duhet të balancojnë arrogancën me përulësi. Kur ulemi për të shkruar, ne jemi krijues, perëndi në miniaturë dhe ne duhet të shkruajmë me ndjenjën më të madhe të arrogancës, teksa po krijojmë qenie të vërteta njerëzore shumëdimensionale, botëve që dalin nga faqja. Megjithatë, kur shkojmë në botë si shkrimtarë, ne duhet të paraqesim veten me përulësi të madhe. Ka kaq shumë gjëra që njerëzit mund të bëjnë me kohën e tyre, nëse shikojnë një film, ose luajnë video lojëra ose varen me miqtë, dhe mijëra mijëra libra publikohen çdo vit dhe nuk ka asnjë arsye për askënd jashtë rrethit tonë personal për dikë që të lexojë librat tanë, veçanërisht nëse jemi arrogantë ose të drejtë në asnjë mënyrë. Shkrimtarët duhet të paraqesin veten në një mënyrë miqësore dhe të afrueshme, duke kuptuar se ne kërkojmë shumë që dikush të kalojë pesë ose gjashtë ose më shumë orë vetëm me vetëm fjalët tona për t'i mbajtur ato.
Jonathan do të lexojë në Greenlight Bookstore në Brooklyn NY më 18 maj në orën 19:00. Datat e tij të tjera të turneut janë të renditura këtu.