Kur shiten të drejtat dramatike për një libër, është e rëndësishme për të menaxhuar pritjet e marrëveshjes dhe procesin e negociatave. Holly Frederick e Curtis Brown Ltd agjencia letrare ndan faktin nga fiction kur është fjala për filmin dhe të drejtat televizive në një libër.
Holly, çfarë mund të presë një autor financiarisht nga një marrëveshje filmike apo televizive? Pasuri e madhe?
Ndërsa do të ishte mirë nëse klientët mund të jenë të gjithë milionerë si rezultat i marrëveshjeve të tyre të filmit dhe televizionit, kjo zakonisht nuk ndodh.
Por marrëveshja ndihmon në mënyrë të tërthortë shitjet e librit, ndihmojnë në profilin e librit dhe të autorit.
Për shembull, këtu në Curtis Brown, në minutën e një regjistrimi të filmit ose të televizionit, e lash Jonathan Lyons të dijë. Ai mbikëqyr departamentin tonë të të drejtave të huaja, dhe ai dëshiron të marrë lajmin menjëherë sepse botuesit e huaj duan ta dëgjojnë atë për një libër. Shitja e të drejtave të filmit rrit shanset për një libër - që mund të mos jetë marrë ndryshe - të merren në një marrëveshje përkthimi të huaj.
Dhe, natyrisht, nëse projekti e bën atë në ekran, kjo mund të ndikojë pozitivisht në shitjet e librave - që është qëllimi i çdo autori dhe botuesi.
Sidomos me atë film të ri apo lidhje të TV-në ... !
Thuaj një drejtor i afrohet një autori në lidhje me opsionet e punës së tij ose asaj - çfarë do t'i thonit atij ose asaj?
Epo, për klientët e mi të Curtis Brown, unë jam vetëm material i opsioneve për prodhuesit me përvojë - prodhuesit të cilët kanë pasur përvojë ose si një ekzekutiv që punon për një kompani që bleu materiale ose si prodhues që zhvillon produktin dhe e shet në studiot dhe rrjetet.
Shkrimtarë dhe regjisorë, aktorë dhe aktorë - sigurisht që ka një vlerë të shtuar të njerëzve që i janë bashkangjitur një projekti, por shkathtësia e prodhuesit është një e vërtetë unike sepse është pjesërisht krijuese, por më pas ata duhet të dinë se ku mund të gjejnë financim.
Prodhuesit duhet të jenë agresivë në të gjitha nivelet e ndryshme - ata duhet të vendosin një ekip së bashku, pastaj ata duhet të drejtojnë zhvillimin kreativ të pronës dhe pastaj ata duhet të gjejnë një blerës dhe ata duhet të gjejnë para.
Është në interesin më të mirë të të gjithëve që projekti të marrë shansin më të mirë për t'u bërë dhe një prodhues me përvojë është absolutisht kritik për këtë. Ata janë njerëzit që dëshironi të keni pas projekteve tuaja - kështu që unë nuk priren të zgjedhin materiale direkt tek shkrimtarët dhe drejtorët.
Për ata palë të tjera të interesuara, kurrë nuk kam mbyllur plotësisht një derë, por unë u them "Shko të gjesh një producent, bashkohet me të ose të saj dhe kthehu tek ne". Ne përpiqemi ta bëjmë punën më të mirë për të gjitha partitë, por shumica e shkrimtarëve - madje edhe më të mirët në botë - nuk janë të prirur të ngjiten me kupën e kallajit dhe të thonë: "A do ta financoni filmin tim?" Një prodhues i fortë është një domosdoshmëri.
Po për vetë autorët, ata që duan të përfshihen në procesin krijues të filmit apo të televizionit të tyre?
Kjo varet nëse projekti po prodhohet nga një studio ose në mënyrë të pavarur.
Ne ishim duke folur për paratë, kështu që unë do të them, ndërsa unë do të duan të shesin të gjitha librat e mia në studiot për shumë para se çfarë ndodh me studiot është se një libër shkon në një studio dhe nganjëherë është sikur të shkosh në një vrimë të zezë.
Studio thotë, 'shumë faleminderit' dhe ata mbyllën derën, dhe nuk ka aq shumë mundësi për autorin që të përfshihet.
Ju nuk dëgjoni ndonjë gjë deri në dymbëdhjetë ose tetëmbëdhjetë muaj më vonë, kur ata ju them se projekti po ecën përpara ose ata kanë vendosur ta heqin atë.
Në anën e pavarur, pa u grisur për marrjen e marrëveshjeve - sepse ata janë të ndryshëm - do të them se duke u prodhuar në mënyrë të pavarur mund të hapë mundësinë, nëse autori zgjedh, të përshtasë materialin e tij ose të saj dhe të luajë një një pjesë më e madhe në procesin krijues dhe unë do të strukturoja marrëveshjen në përputhje me rrethanat.
Thoni se keni arritur një marrëveshje për të drejtat dramatike të performancës . Sa kohë ndërmjet marrëveshjes dhe shikimit të librit përshtatur në skenë apo ekran? Kjo është, sa kohë derisa autori të bëhet televizor apo filmi - ahem - "i famshëm"?
Unë do të thoja se televizioni ndoshta ka periudhën më të shkurtër në të cilën do të dini nëse projekti juaj do të ecë përpara.
Faza mund të jetë në zhvillim për vite dhe vite. Të dy librat e të rinjve të huaj nga SE Hinton dhe Addie Pray nga Joe David Brown (që ishin themeli i filmit Paper Moon ) kanë qenë në zhvillim për vite me radhë - me ciklin e TV është vetëm më i shkurtër.
Një marrëveshje televizive është bërë, një shkrimtar është i punësuar, dhe pastaj ka vetëm një seri pengesash - përshtatjen e një libri në një skript pilot. Nëse kjo është mirë, ekziston një urdhër pilot dhe ata gjuajnë një pilot. Dhe kjo shpresë krijon një rend seri - por ju e dini më shpejt se sa më vonë nëse projekti juaj do ta bëjë atë në hapin e ardhshëm.
Marrëveshjet e skenës marrin një kohë vërtet të gjatë për të bërë, dhe procesi i zhvillimit në teatrin [muzikor] është me të vërtetë i gjatë. Ju duhet jo vetëm të gozhdoni të drejtat, por duhet të sillni bashkë një ekip bashkëpunëtorësh krijues, duke përfshirë një libretist dhe një lider dhe një shkrimtar dhe një regjisor. Dhe pastaj shkruani dhe krijoni, dhe pastaj ju duhet të punoni, dhe pastaj ju duhet të gjeni një financier dhe më pas të rezervoni një teatër. Të gjitha këto hapa zgjasin shumë.
Marrëveshjet e filmit janë përgjithësisht diku në mes, por ato afate kohore mund të ndryshojnë shumë.
Më shumë nga intervista me Holly Frederick për të marrë një pasuri të madhe të filmave dhe të drejtat e TV në libra, duke përfshirë:
- Bazat për mënyrën se si shiten filmat dhe të drejtat e një libri .
- Çfarë e bën një libër "të drejtë" për një film apo producent TV?
- Libri për film, libër në TV, libër në skenë - çfarë ndihmon për të shitur të drejtat dramatike të një libri .
- Qëndruar në krye të tendencave në tregun e filmit dhe televizionit.
Më shumë njohuri për peizazhin e botimeve të librave për fëmijë dhe të rinj, si dhe këshilla vepruese se si të angazhohen një agjent letrar në këto intervista shtesë të agjentëve të Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, agjente filmike dhe televizive për agjencinë letrare Curtis Brown Ltd në New York City, filloi karrierën e saj në Agjencinë letrare Susan Schulman. Për shumë vite ajo ishte një ekzekutiv zhvillimi për drejtorin e nominuar të Akademisë Alan J. Pakula. Ajo ndoqi Barnard College dhe USC School of Cinematic Arts.